市场信息报讯（本报记者 朱淳兵 江西信息采集中心 余振华 通讯员 曹祥淼 摄影报道）“今临雅阁韵添光，骚客真心论短长。稿托行云传众爱，诗依平水铸群芳。门厅落座情融景，脑海推敲话满筐。面对吟旌诚表态，高朋助我写华章。”12 月16 日，由林泉诗社主办，瑞昌市赛邦鞋业有限公司承办的王忠桐先生诗词研讨会在瑞昌市举行。来自瑞昌市诗词学会、赤乌诗社、瀼溪诗社、瀼南诗社、瀼北诗社多个诗词学会的 20多名会员代表齐聚一堂，吟诵王忠桐先生诗词，共探王忠桐先生诗道。

王忠桐，字志垚，号凤翔，1945年出生，江西瑞昌人。王忠桐先生自幼好读书，才思敏捷。卫校毕业后，从医五十余载，活人无数，誉满杏林。工作之余，王忠桐先生特别爱好诗词创作。系中华诗词一级著作家，中华诗词学会会员，国际中华诗词学会会员，中华当代文学学会会员。目前，由他本人采写的诗集《觅知轩隨笔》也即将待梓。

据介绍，在诗词这一行当上，王忠桐先生属于自学成才，为诗数十年，诗词功底非常深厚。但他诗如其人，工作上一向谦虚、谨慎、敬业，写诗填词时也是常常为一字一词，虚心向别人讨教，交流自己的作品，征求诗友的意见，共同切磋提高。

王忠桐先生胸怀豁达，磊落光明，善善恶恶，待人至诚。秉性耿直，颇以诗文自负。他不仅自己学习刻苦，笔耕辛勤，而且对诗词学会的工作和活动，也是热心参与和积极支持，深受当地诗词界同仁的尊敬和爱戴。

王中桐先生的诗词，或语言流畅，自然洒脱；或气势豪迈，感情奔放；或风格高迥，或缱绻缠绵……每有诗作发表，多是好评如潮，是学诗者的良师益友。

王忠桐先生学识渊博，笔力雄健，诗风纯正，情深志远，而且格律严谨，意境优美。他的诗词作品所反映的，或是对个人人生历程的记录；或是对亲情友情的抒发；或是对祖国锦绣山河和人文历史的歌唱。读了他的作品，读者所认识的不仅具有新时代诗人的精神风貌，更是一位地地道道的旧体诗人的风韵情致。古人说“诗言志”，“诗贵情”，王忠桐先生的作品都是与“志”与“情”紧密相连的。

研讨会上，来自该市多个诗词学会的会员们踊跃发言，并对王忠桐先生诗词作品的思想性、艺术性进行了深入研究、讨论，他们还相继吟诵王忠桐先生的诗词。吟诵者或激情洋溢，或深情款款，或浅唱低吟，声情并茂地展现了诗词的无穷魅力。使听众凝神静气，陶醉在吟诵与情感的和鸣之中。

下面特选几位诗友对王忠桐先生诗词的赏析，以飨读者。

工稳厚重见功夫

——赏析王忠桐先生诗词

谈雨非

孟子曰：读书评文，必须“知人论世”（《孟子·万章》）。历来为后世儒生奉为圭臬。读书评文如此，读诗、鉴诗、赏诗、析诗，又何偿不是如此呢？王忠桐先生，我的长辈、良师，我尊敬的洪一老乡饱学之士之一，年轻时风流倜傥、气宇轩昂，毕生耿直狷介、棱角分明，为人以正，处事以直，唯理是尊。诗如其人，个性鲜明，见才见识，工稳厚重。

一、工稳见功夫

工稳 ，指诗文工整而妥帖。在诗文创作中，稳不易，工尤难。近体诗词创作要达到既工又稳，则更是十分不易。宋陈师道在《后山诗话》中说：“诗欲其好，则不能好矣。王介甫以工，苏子瞻以新，黄鲁直以奇。而子美之诗，奇常、工易、新陈莫不好也。”王忠桐先生承继王氏家法，造句、对仗力求工稳，颇有所得。如：“峻岭崇山气象雄，摩天探月接苍穹。（《三清山遇暴雨》）”、“三冬不畏雪和霜，九夏无贪户外凉，（《求知》）”、“谨遵箕帚三生约，慎守須眉八尺身。一世愁穷劳体魄，双孙寄望长精神。（《古稀感怀》）”、“雏莺暖树歌喉啭，乳燕温巢睡意香。雪色红云盈宅院，苍松翠竹漫山梁。（《赛湖春》）”、“醉友桃花酒，催诗竹叶杯。（《巫山一段云.西安》）”、“漫舞新天驿，骊歌古断桥。（《喝火令.赠別》）”。

在追求诗句工稳过程中，需着意炼字炼句。火侯未到，则失之浅俗；过之，则瘦硬，甚或不通。《六一诗话》载梅圣俞言：“诗句义理虽通，语涉浅俗而可笑者，亦其病也。”欧阳修云：“诗人贪求好句，而理有不通，亦语病也。”王先生，职业医生，知保健、预防之紧要。于诗，亦注意“强身健体”，慎防诗语之病。试看其游庐山诗颔联“一轮明月无私照，三叠清泉自在流”。何其大气，何其工稳！尽状难写之景，语含不尽之意。正如梅圣俞所说：“作者得于心，览者会以意，殆难指陈以言也（即难以用语言表达）。虽然，亦可略道其仿佛。如何道其仿佛呢？王先生在此联中采用虚实法，“一轮明月”——实，“无私照”——虚，“三叠清泉”——实，“自在流”——虚，通过虚实相间的笔法，使得语句剔透空灵，对偶则工整、稳妥，给人以摇曳生姿、又大气磅礴之感。真妙！

二、厚重见特色

厚重，有敦厚持重、丰厚隆重、厚待看重等多重含义，论诗而言，指厚实、浑厚、庄重之意。王先生的诗词最显著的艺术特色就是厚重。

读王忠桐先生诗词，给人的第一感觉就是厚重。读他的诗，可领略他深厚的学养、渊博的学识，用典老道，用语沉着。用典如：麒麟笔、李陵辨、云窗、舍斧、金兰谱、随堤柳、汉苑槐、秉烛、骊歌、对饮三人等等，琳琅满目，熠熠生辉。用语沉着，如“云开雨霁真容现，百道飞泉万树风”、“而今又见麒麟笔，情注思齐翰墨香。”、“僻壤穷乡奔宝马，大街小巷颂尧天。”、“斗室春秋温旧卷，迷人物事数书香。”等等。若稍加分类，厚重主要表现在诗词用语上，庄重而不晦涩，如：“相邀玉兔下天台，秉烛助吟来”；述怀则叩问灵魂，言出肺腑，如：“桑榆检点金兰谱，尽是知书达礼人”；咏史则出语沉重、见地高卓，如：“李陵之辩责私偏，春秋史笔无褒贬”；记游则用心感悟、言辞真切，如：“烟霞难掩千峰秀，夜半松涛韵独悠”；题赠则笔写寸心、发乎真情，如：“別恨悠悠，別恨漫重霄。別恨离愁争了，如絮任风飄”；反映社会现实则针砭时弊、入木三分，如：“蓬门寂寞无人访，唯有鸡声入耳端”。

下面试析一首词《鹧鸪天.空巢老人》，以证其厚重之艺术特色。

上片首句“秋去冬来菊又残”，明指节令，暗喻老人。次句“寒窗冻雨寝难安”，以寒窗、冻雨进一步渲染，并点明“寝难安”。用语沉着，有分量。接着以“挑灯只影”“对饮三人”写空巢老人情绪低落、老来心酸，读后倍感辛酸。用典化典，恰到好处，增加厚重感。下片取镜选景，寓情于江渚、芦滩、空庭冷月，融情入景，反映和烘托出空巢老人孤寂之情状。凄清寂寞，冷凝厚重。接续拈出“蓬门”二字，写老人窝居简陋，寂寞无人访，为结句对比作铺垫。末句选取的是一细节、特写，“唯有鸡声入耳端”，以景作结，唯有鸡声，则无人声。寂寞如斯，令人不忍卒读；凄清如斯，难抑掩卷唏嘘。厚则厚也，重则重也，心波荡漾，久久难以平静！

王忠桐先生诗词赏析

周立风

读了王忠桐先生的十二首诗词，几次动笔想写篇读后感，但一直未果。主要是因为不知从何处着笔。在一位德艺双馨的杏林和诗坛老前辈面前，说实话，还真不敢有弄斧之嫌。所以，时至今日，才写出下面这几段文字。

纵观王忠桐先生这些诗词，总体印象是：清新典雅，笔力雄浑，韵律有致，意境高远，亮点纷呈。绝大部分是：见景抒情，情景交融。诗中有画，画中有诗。疏而不漏，淡而不俗，张而不狂。既有诗家的共性，更有作者自己的特点。像《三清山遇暴雨》、《过东林寺》、《赛湖春》、《游庐山》和《西安》等都是旅游观光诗词。叙说的是旅行游记，描写的是异域风光，抒发的是家国情怀。风景如画，走笔自然，富有浓厚的生活气息。王先生善于观察生活，注重挖掘细节，寓意于诗词，寄情于山水。诗词本身来源于生活，反过来又高于生活，影响生活。王先生处处把自己写进去，首先做到诗中有我，写自己和其他熟悉的人和事，写自己的亲身经历、见闻和感受，言之有物，诗料充足，信手拈来，一气呵成。然后又由有我变成无我，最终进入无人之境。起承转合顺畅自如，妙语联珠，水到渠成，树欲静而风不止，文己毕而意无穷。一开卷便引人入胜,令人陶醉。掩卷而思，感悟颇深。

下面，本人就其中几首诗具体来作赏析。先说七律《古稀感怀》。首联:“转眼光阴七十春，芸窗舍斧志难伸。”开门见山，直奔主题。光阴似箭，岁月如梭，一转眼就到了古稀之年。想起还有许多事未竟、志未酬，心中不免有些遗憾。颔联:“谨遵箕箒三生约，慎守须眉八尺身。”文句精炼，对仗工正。表明作者初心不忘，感情专一，洁身自好，尘埃未染。颈联:“一世愁穷劳体魂，双孙寄望长精神。”大半生为穷所迫，劳碌奔波。回忆往事，感叹人生。两个天真活泼、聪明可爱的孙儿，让作者得到了快乐，看到了希望，才精神焕发，信心倍增。祖孙两代，通过对比，形成反衬，笔锋一转，直抒胸臆。尾联:“桑榆检点金兰谱，尽是知书达理人。”垂幕之年，悉数身边的同窗好友，个个都重情讲义、知书达理，一种自豪感油然而生。物以类集，人以群分。近墨者黑，近朱者赤。再次印证了作者那种高尚的情操和强大的魅力。从而也成功地折射出作者人性的光辉。作者始终洋溢着一种激情，那就是对生活的热爱，对道德的坚守，对诗词的敬畏。区区八行诗，道不尽作者漫漫七十年的人生况味。这首诗沧桑感比较厚重。让人有感悟，给人以共鸣。

再说七绝《求知》:“三冬不畏雪和霜，九夏无贪户外凉。斗室春秋温旧卷，迷人物事数书香。”第一句，隆冬季节也不怕冷。第二句，盛夏季节也不怕热。为突出主题作好前期铺垫。第三句，点击主题。一年四季，静坐房中，捧读诗书，如饥似渴，如醉如痴。酷暑严寒，置之度外。第四句，“迷人物事数书香，”交代原因。也是全篇的点睛之笔。宋真宗赵恒在《励学篇》中曾经说过:“安居不用架高楼，书中自有黄金屋。”如果说年轻时，饱读诗书，是为了求取功名利禄。那么，年老时，对诗书还在废寝忘食、孜孜不倦、爱不释手，这又是为何呢？秉持习惯，休闲消遣，怡情养性，装点人生。王先生这首《求知》诗，采用赋、兴写作手法，先抑后扬，起承转合，顺畅自然，深入浅出，雅韵天成。

通过对《求知》这首诗的赏读，本人不仅被王忠桐先生那种老练的写作手法和高超的写作技巧所折服，而且还被他那种热爱生活、敬畏诗词、活到老、学到老的精神所感动。腹有诗书气自华！这句名言，在王忠桐先生身上早己得到了充分地验证。文如其人！王忠桐先生满腹经伦，治学严谨，为人低调，做事干练，他是瑞昌诗词界的一棵长青树，是我们晚辈学习的楷模。

最后，也来凑成四句，敬赠王忠桐先生，顺祝安康、诗心不老！

瀼溪之水育名师，聊以柳湖作砚池。

德艺双馨成墨客，杏林吟唱报春诗。

现实主义的真情观照

杨世龙

简评王忠桐先生词作《鹧鸪天·空巢老人》

王忠桐先生《鹧鸪天·空巢老人》一词，可谓字字珠玑，句句锦绣。他以现实主义创作手法，直击当前日已突显的社会老年化问题。并以自己一个老年人的深切体悟真实描摹了空巢老人尤其是农村空巢老人的生活与精神两个层面的生存状态，读后令人唏嘘和扼腕，也见出了一个医者的仁心和诗者的爱心。

全词以一种凄凉冷色为基调，着意营造出了乡村空巢老人孤独、空寂、落寞、忧悒的心理表现。其词开篇便是：“秋去冬来菊又残。”用季节转换之快状老人度日寂寂心态。一“又”字言时光移动之速，一“残”字强调万类凋敝之貌，借以衬托类比老人寂寞之心。不用“黄”而用“残”，作者的心思意在与老人的生活状况保持气韵及色调上的统一。接着便有“寒窗冻雨寢难安”句。“寒窗”言房空人只，人气极差，也言心情极差；“冻雨”言气候寒冷，夜雨敲窗，烦上添愁；“寢难安”言老人在念想着什么，在凄苦着什么，甚至在恐惧着什么。是外出打拼的儿媳，抑或在外求学的孙辈，还是阴阳两隔的伴侣？“挑灯只影情低落，对饮三人心暗酸。”睡不着，辗转反侧，老人干脆起床，一盏孤灯，照着一个孤人，留下一个孤影。独自饮酒是出于许多的无奈，那满腹的酸楚和孤独却无人可诉。老人要倾诉什么呢？也许是个人的，或者是一个同类项的，苦诉对苦诉，不如不诉，这才有一个人独饮借以排解忧伤之举。

下阙继续强化“空寂”的大环境，视角由室内转向室外，空荡荡的庭院，空荡荡的旷野，老人因难以入睡而又独自凭栏。一轮冷月当空垂照，寂静加寂冷，叫人如何不寂寞！空落的院子已经很久无人造访了，能否来只鸟儿或一只狗，这也算是一种清欢吧。可是这样的最低奢望也得不到，久久伫立之后，等来的是夜半鸡叫。可以想像得到，夜半鸡鸣在静寂的寒夜是何等的惊人心魄，让人寒而更栗，孤而更独，忧而更深啊。至此，一幅《空巢老人图》已勾画完成。相信读到这首词的人多少会激起一点同情心关爱心吧，觉得有必要去为空巢老人做点什么，就是写写诗词鼓与呼也是一种行动。

此词在营造空寂氛围上，是一大特色。而且造境自然，人境相融，合乎法度。选择空巢的老人——角色准，选择寒寂的冬天——季节准，选择冰冷的夜晚——环境准，选择空巢的庭院——时空准。有此四准，当属好词。

此词的另一大特点是主题鲜明。全词紧扣主题，始终不偏不倚，凸显主题思想，强化主题意识，以求达成最好的表达效果。

空巢老人与留守儿童，是我国经济社会高速发展过程中出现的必然症结，前者关乎人生的终极关怀，后者则牵涉到民族的未来，我们一方面要积极关注这个社会问题，有能力时可施以援手，但也要给国家的管理者以时度。假以时日，随着国力的进一步提升，随着改革的进一步深化，这二个问题都将成为一个历史的话题，我们有信心这样期待着。

作为诗评，我也得鸡蛋里挑挑骨头，即使没有骨头，看能否挑出骨上的增生。词一般分上下二阙，古人这样做，似乎有种约定俗成，那就是各片略有分工。大多数词人填词时，上阙以写景为主，下阙以抒情或抒怀为要，也有少数上下阙倒置的，更有少者上下阙写景抒怀混搭的。还有上下阙不入景，上阙写别人下阙写自己的。王先生的这首词可以归类于上阙写人下阙写景，也可归类写景抒怀混搭形。他自始至终只写一个人的动作，只是将这个人在空间上作了些许移动。从词的深度开发来说，这给自己设置了一个难度。个人认为，词的下片并未超过上片，甚至还有点弱化。在表述方式上，有些用词还过于直白，如“心暗酸”，对影三人已是千古孤寂的化典，何必再又一言而道之？如能用个想象空间更大的词来表达，想必效果会更佳一些。这是个见，供王先生参考，也供大家在日后的填词中引起注意。

纵观王先生提交的12首诗词来看，有几点值得我们学习的地方：一是技法娴熟，首首皆合规中矩。二是用词清白，琅琅上口而易读易懂。三是造境老到，情与境自然融合而不着痕迹。四是主题明确，心无旁骛，写景明志则始终指向中心。五是察事体物用心用智，细腻精到而每有哲思，不人云亦云。六是情怀坦荡，耿爽仁厚，用爱心包容世界，用理性直视人生。所有这些，都显示出一个老诗人的个人道德和艺术修为。祝愿王先生日后再多出新品，以丰瑞昌诗坛词苑。

就《鹧鸪天·空巢老人》略谈

吴晓华

空巢老人是当下社会的一个侧面缩影。这是一个大题材，“大题小做，小题大做”，这是南怀瑾先生传授的作文诀窍。王忠桐前辈明白这个道理，这首词也正是这样去写的。从小处着笔，切入主题，这是人文的关怀，对弱者的同情，对现实的写照。风者，讽也。这是作者站在弱者的立场来代言，并存在有一个美好的解决方案的预期。然而现实就是现实，与理想总是存在巨大的落差，所谓“理想很丰满，现实很骨感”。词中描写了一个生活在江渚边的空巢老人，在随着四季变化、随着寒暑变化时的不同感受，去作描写，特别是最后一句，以鸡声的喧闹反衬人物内心的孤苦和寂寞。所谓“空庭春欲晚”，人物的心情是多么落寞和悲凉。这样全词的主题所要表达的主旨就达到了预期而又含蓄的蕴藉。以景造情，以情设景，事半功倍。

再谈一下这首词的写法。《鹧鸪天》这个词牌，体格最近七律而非七律，也是一种从诗向词转变的或者称之为过渡性小令体裁，其要领在虚字之用。七律之所忌，正此调之所宜也。而虚字亦须派置得当，无则质实，多则伤气。前四句亦有起承转合讲求，若能得体，气象全出。而三四句尤关紧要，对偶对得精彩，全篇生色，是词之眼，词眼。过片处三字对亦作流水对，可承上说，“从别后，忆相逢”是也，贵在自然流畅；可宕开说，“今古事，几千般”是也，贵在造势发端。学者可自行揣摩，倘能领会便好。七八句收拢全篇，切忌扣死，最宜结在虚处，此中消息全在体悟。王忠桐前辈的这首词上片的第三、四句也写出了词眼，非常好，突出了主题。下片过渡句“江渚畔，荻蘆灘。”，也是宕开一笔的写法，既是造势，又是发端和生发，定下了很好的格调，所以后面的第七、八句虚实相生，对主题的扣和非常好！

其实，每个词牌都有它的声情急缓，我们在填写的时候就要利用他的声情变化安排，要想把一个词牌填写好，首要就要去熟悉词谱，多读写前人作品，反复去玩味，看他们是如何去布局、运笔、景和情的安排。说到这里，我说一点我的看法，我发现不少人写词，基本上是不按这些去写的，都是在没有掌握每个词牌写法的要领前提下去硬写的，所以，要不是写得味同嚼蜡，要不是写得不忍卒读。王忠桐前辈这首词也是值得大家学习的。

缀玉连珠，各有千秋

王忠桐先生几首绝句刍议

何毓阳

王忠桐先生虽是杏林中人，但于传统诗词一道，尤其喜爱，且功力深厚，佳作跌出，为时人所称道。先生或因年长，自幼饱受古文熏陶，渐成习惯，至今仍崇古尚雅，书香味浓。平时信手发到微群里的清辞丽句，都是以繁体字面目出现，端庄古雅，极具品位。

此次提供研讨的这组诗词，题材广泛，形式多样，诗味浓郁，堪称精品。由于个人水平有限，只好避重就轻，单就几首绝句谈点学习心得。

王先生的绝句，或峻拔，或温婉；或庄重，或轻灵，千姿百态，各呈其妙；凭窗把读，齿颊生香。如他的写景诗《三清山遇暴雨》：

峻岭崇山气象雄，摩天探月接苍穹。

云开雨霁真容现，百道飞泉万树风。

首句开门见山，直陈山势雄奇，造出气势，先声夺人。这种写法，不枝不蔓，快速入题，笔墨经济。接着紧扣“雄”字来演绎，“摩天探月接苍穹”，极言其高峻，目力难以穷尽其巅峰。这就为第三句的转换角度打下了伏笔。后两句紧扣“暴雨”而写，“暴雨”来得急，走得也快；转眼云开雨霁，留下飞泉流瀑的壮丽景观，让游人不胜欣喜。整首诗大气磅礴，韵味浓郁；起承转合，一气呵成，堪称佳作。

王先生的贺诗也很有特色，温文儒雅，含蓄蕴藉，耐人寻味。如：

贺雨非君《思齐轩诗选》付梓

八代师儒姓字扬，文章道德两辉光。

而今又见麒麟笔，情注思齐翰墨香。

对于同乡雨非君，王先生肯定是知根知底，交情深厚。作为后起才俊，谈雨非的诗才文笔确实值得夸奖。王先生的优势在于知人知诗，所以写得很有深度。如一二两句，别人对雨非的家教传承可能有所不知，非王先生莫属。三四两句顺承而下，“麒麟笔”“翰墨香”等意象，尽情赞美其诗集的面世，可谓含而不露，恰到好处。

《太史公》是一首怀古咏史诗，一般来说比较难写，而王先生在方寸之间腾挪变化，也写得很有主见。请看：

刚直不阿司马迁，李陵之辩责私偏。

春秋史笔无褒贬，姓字流芳亿万年。

历史人物早已盖棺，但如何定论则可见仁见智。先生饱读史料，遍稽掌故，对太史公司马迁的生平事迹谙熟于心，并形成自己的评判标准，并非人云亦云。全诗端庄厚重，其中最核心的几个节点，如“李陵之辩”、“春秋史笔”等，用词准确，表明了自己的独特看法，显示出他最后得出的史论是经过思考的，言之有据的。

王先生的散题杂咏也写得空灵轻巧，别有风味。如《求知》：

三冬不畏雪和霜，九夏无贪户外凉。

斗室春秋温旧卷，迷人物事数书香。

习武之人要“冬练三九，夏练三伏”，求知之人何尝不是这样呢！斗室安坐，冬不畏雪，夏不贪凉，始终保持旺盛的精神状态，徜徉于书林艺苑之中，乐此不疲。这是苦差事，也是大享受。这种幸福，只有沉迷于书香诗味之中的人才能全身心地尽情享受。“迷人物事数书香”，这是雅士的情趣，俗世之中，有几人还坚守这块净土呢！这首诗开合有度，虚实相间，空灵透亮，耐人涵泳。赏读这样有厚度的好诗，这有点“三月不知肉味”了。